Jorge Concha | Analogue Photography & Visual Art

Matarredonda

Présentée à : CORDILLERA – Galerie ARTIVISTAS – Paris, 2026 ; SE SOUVENIR DE LÀ-BAS – Expressions et mémoires des territoires colonisés, Centre culturel Louis Delgrès, Nantes, 2024 ; et RESTITUTION – Archives et mémoires queer, résidence LELAC à l’Épaule, 2023.
Matarredonda est un projet photographique développé pendant plusieurs années dans un páramo d’altitude, écosystème andin unique et essentiel à l’approvisionnement en eau de Bogotá.
Le paysage est resté largement isolé et préservé, paradoxalement grâce à la peur qui l’entourait. Situé dans un territoire profondément touché par le conflit armé, le páramo est devenu un lieu stratégique de contrôle et de violence. Son inaccessibilité et l’absence d’implantation humaine ont contribué à protéger un écosystème qui aurait autrement pu être davantage exploité.

Alex ou la proximité de la noblesse 1
Photographie argentique sur papier ILFORD FC MATT
40 cm × 60 cm
Photographie 2013, tirage 2026

Alex ou la proximité de la noblesse 2
Tirage argentique sur papier Ilford RC, réalisé à partir d’un film périmé
40 cm × 26 cm
Photographie 2013, tirage 2024

Le territoire porte également une histoire coloniale plus profonde. Durant la période coloniale, les autorités espagnoles ont construit les premières routes reliant Bogotá aux plaines orientales et au Venezuela, grâce au travail forcé de populations africaines et autochtones réduites en esclavage. Certains de ces chemins traversent encore aujourd’hui les montagnes, découpant le paysage comme des cicatrices visibles. Ils servent de décor à plusieurs photographies de la série.

Dans ce paysage marqué par la violence, l’histoire coloniale et les croyances religieuses, j’ai photographié différents hommes — queer, gays, bisexuels et hétérosexuels — réunis par le désir de moments de liberté, de nudité et de contact direct avec la nature. Leurs corps s’inscrivent dans un récit plus vaste sur la Colombie et ses strates de violence, de silence, de désir et de tabou.

Saint François nu sur la montagne 1
Tirage argentique sur papier Ilford RC, réalisé à partir d’un film périmé
30 cm × 30 cm
Photographie 2019, tirage 2024

Saint François nu sur la montagne 2
Tirage argentique sur papier Ilford RC, réalisé à partir d’un film périmé
30 cm × 30 cm
Photographie 2019, tirage 2024

Matarredonda peut être compris comme une catharsis : une tentative de reconnecter un territoire traumatisé avec des corps eux-mêmes soumis à la répression. La nudité n’est pas présentée comme une provocation, mais comme une manière de réhabiter la montagne et de franchir la frontière entre interdiction et intimité, peur héritée et possibilité de liberté.

Le projet explore le corps masculin comme espace politique et vulnérable, la coexistence de la mémoire violente et de la majesté des Andes, les traces coloniales inscrites dans le paysage et l’émergence de récits queer andins encore largement invisibles.

Jouons à un jeu de… 1
Tirage argentique sur papier Ilford RC, réalisé à partir d’un film périmé
50 cm × 50 cm
Photographie 2020, tirage 2024

Jouons à un jeu de… 2
Tirage argentique sur papier Ilford RC, réalisé à partir d’un film périmé
30 cm × 30 cm
Photographie 2020, tirage 2024

Le páramo de MATARREDONDA se situe dans ce que l’on appelait couramment, durant mon enfance et mon adolescence — dans les années 1980 et 1990 — un corridor de violence. Un lieu inhospitalier et interdit, sur la route reliant Bogotá à la petite ville de Choachí. Les médias y relataient fréquemment les affrontements entre guérillas, armée et paramilitaires. Selon eux et selon les habitants de Bogotá de l’époque, le lieu constituait une position stratégique permettant d’attaquer le siège du gouvernement et d’emmener facilement les personnes enlevées à Bogotá vers la jungle impénétrable des plaines orientales colombiennes.

Cyanotype 1
Cyanotype sur papier coton
A4
2024

Cyanotype 2
Cyanotype sur papier coton
A4
2024

Les habitants de Bogotá avaient peur de quitter la ville et d’emprunter cette route : personne ne prenait le risque, personne n’achetait, ne cultivait, ne construisait ni n’urbanisait. La ville de Choachí est restée isolée malgré sa proximité avec la capitale, et la montagne a été ironiquement préservée à une époque où la législation locale et le niveau d’éducation ne suffisaient pas à protéger la nature.
MATARREDONDA m’a permis de comprendre que j’avais grandi dans la guerre sans le savoir. L’habitude de cette réalité l’avait peut-être rendue normale. Il ne s’agissait pas seulement de la guerre politique violente du pays, mais aussi de la guerre sociale qu’a représentée pour moi l’acceptation de mon homosexualité dans une société traditionnelle, machiste et religieuse.

Jorge, le plaisir d’être nu 1
Tirage argentique sur papier Ilford RC, réalisé à partir d’un film périmé
50 cm × 50 cm
Photographie 2013, tirage 2024

C’est là, à MATARREDONDA, que je me suis autorisé à perdre réellement mes peurs. Chaque fois que je gravissais ces montagnes et que je m’appropriais ce vaste territoire, je pouvais être libre. C’est là que j’ai assumé ma fascination pour le corps masculin comme une part légitime et essentielle de mon développement personnel et artistique. C’est là que je me suis véritablement trouvé comme personne queer, homosexuelle et artiste — j’étais déjà sorti du placard, mais pas vraiment libre.
MATARREDONDA m’a permis de comprendre qu’il n’y avait aucune raison d’enfermer ou de juger le désir au moment de photographier. Ce fut l’occasion de prendre un risque et d’inviter les autres à être totalement sincères devant moi, car dans la nudité on ne peut mentir ni rien cacher.

Sur la montagne 1
Tirage argentique sur papier Ilford RC, réalisé à partir d’un film périmé
30 cm × 30 cm
Photographie 2022, tirage 2024

Sur la montagne 2
Tirage argentique sur papier Ilford RC, réalisé à partir d’un film périmé
30 cm × 30 cm
Photographie 2022, tirage 2024

MATARREDONDA consistait à interroger la rareté de la nudité dans la société colombienne qui, bien qu’elle se déclare « laïque », conserve d’anciennes valeurs religieuses dans toutes ses coutumes.

Oscar 1

Oscar 2

Oscar 3

Tirages argentiques sur papier Ilford RC, réalisés à partir d’un film périmé
20 cm × 20 cm
Photographie 2017, tirage 2024

Oscar 1

Oscar 2

Oscar 3

You may also like